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序華萬里詩集《輕輕尖叫》
一個欲望過于強烈的人；一個渴望和世故和解，卻始終無法減少自己的天真和幼稚的人；一架嚴重超期服役，同時仍在瘋狂工作的寫作機器；一個被同齡詩友拋棄的孤獨的寫作者——盡管，他們中的許多人，不得不稱贊他的才華；一件每過幾年就被各類詩刊發掘一次的詩歌文物；一個分裂的藝術家——一方面他是嚴謹的畢恭畢敬的技藝至上主義者，一方面搗亂的天性和魔鬼的天賦又讓他不停地和語言開著玩笑；一個分裂的人——他的言行是粗魯的甚至是驚世駭俗的，而他的內心卻時常閃過有細膩而溫柔的瞬間。
因為這張紙條使他與眾多故友、甚至上司交惡，最終改變了他的命運，使他從一個城市文化圈的熱鬧中悄然淡出，僻居遠郊二十年。也因為這張紙條，強制性地把他拖離了各種時髦的寫作現場，走上了一條孤獨的幾近封閉的寫作道路，使他成為一個更有獨立風格的詩人。
我不想用磨難這個詞。因為磨難始終是相互作用的，華萬里在生活中太像過于粗糙的砂紙了，那些尖銳的詞，就像砂砬一樣，使他和現實都同時布滿了劃痕。
從寫作中來看，也是一樣。那些語詞，那些大家小心翼翼，捧來捧去的容器，在他的寫作之中，常常被摔得一地碎片。
有一次，我在他家插滿麥穗的碩大花瓶旁，翻看他一個月內寫下的100多首詩。我既驚訝也不安——因為那些作品中充斥了語言的暴力，那些不幸被他選中的語詞在短短的時候里，被顛來倒去，上天堂入地獄，經歷了難以想象的磨難。我不知道他想干什么，也不知道他的寫作向何處去。那是90年代初期，盡管，不乏單純、生動的小詩，但總的來說，他的寫作，多數時候更像是一種復雜的游戲。連解讀它們都是困難的。
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在那些層出不窮的詞語的幫助下，他深深地陷在自我之中了。
在漫長的十多年里，華萬里正是在本能地充當著詞語的獨裁者，或者說，命名者。他知道他為什么要這樣嗎，他知道，他的目的是什么嗎？或者，他僅僅迷上了這個詞語的游戲，并借此疏遠他有點玩不動了的俗世？
詩人與雕塑家的不同，也在這時呈現了出來。偉大的雕塑家，能從混沌、茫然的石頭中隱約看到一只生動的等待醒來的手。他的工作，就是把它取出來，讓它重新用手指說話。而詩人的方向剛好相反，他要在邊緣清晰的事物中，探索、接近那未被發現的迷霧或陰影。
詩人的習慣性工作，是重新為事物命名，詞語在這個重新命名過程中，被迫脫離它既定的狀態--與原詞意的惟一、簡單也是僵硬的對應，它們像被驚醒的囚徒，站在牢房的門口，它們有了更多的可能性，更多的道路。
從俗世中人來說，他多少有點倒霉，他不得不適應自己新的角色，適應寂寞，適應小吏的臉色。好在生活并無此地與彼地的高下之分，他適應得也還算可以，總算在花園小區里過上了安閑的讀書寫作生活；從詩人的角度，他又是幸運的，雖然朋友稀疏，但能來往的皆為知已，更可以口無遮攔，而脫離了詩歌的名利場，他的寫作更可以獨往獨來，天馬行空。
我替重慶感到幸運，復雜的因素，為我們的城市造就了一個大器晚成，風格卓然不群的詩人。
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